Ο Tomash Schoiswohl, πηδώντας πάνω και κάτω, φωνάζοντας και δείχνοντας τα δόντια του, βρίσκεται μπροστά από τα κτίρια της Βιέννης, όπου μία μετά την άλλη ανεγείρονται πολυτελείς κατοικίες. Στα χέρια του κρατάει φωτογραφίες που φέρνουν και πάλι στο νου τις πολυώροφες πολυκατοικίες που χτίζονται και αφηγείται τις ιστορίες τεσσάρων κτιριακών συγκροτημάτων που δεν υπάρχουν πια. Και τα τέσσερα στάθηκαν ως σύμβολα της κοινωνικής κατοικίας και γκρεμίστηκαν μετά από μεγάλη αναταραχή στα ΜΜΕ: Δύο πύργοι κατοικιών στη Λιντς που είχαν χτιστεί για τους εργαζόμενους της VÖEST, του αυστριακού χάλυβα. Το συγκρότημα κατοικιών Toryglen στη Γλασκώβη, που εξεραγει με έναν πυροτεχνουργικό χαρακτήρα για μια διαφήμιση της Sony. Τα μαζικά έργα κατοικίας Pruitt-Igoe στο Σεντ Λούις. Και τέλος, το μικρό σπίτι πυροτεχνουργίας στην πλατεία Matzleinsdorfer στη Βιέννη, το οποίο ο σκηνοθέτης χρησιμοποίησε για τέχνη, μουσική και συζητήσεις για 20 χρόνια και κατεδαφίστηκε τον προηγούμενο χρόνο πριν από την παραγωγή αυτής της ταινίας. Η lo-fi σκηνοθεσία αυτών των ιστοριών δίνει στην ταινία τον ιδιαίτερο χαρακτήρα της: παλιές τηλεοράσεις κρατούνται ψηλά για να κρατήσουν σημειώσεις και πετιούνται στο δρόμο όταν δεν χρειάζονται πια. Το υλικό των σπιτιών, η χρήση τους και οι καταστροφές τους αναβιώνονται με ψηφιακά εκτυπωμένα χαρτιά κολλημένα μαζί. Και τα κομμένα νύχια και τα σκεβρά δόντια είναι εξίσου πρωταγωνιστές της ταινίας με το Reumannhof, ένα από τα πρώτα δημοτικά συγκροτήματα κατοικιών της Βιέννης. Θυμός, θλίψη και αταξία συνυπάρχουν στις ιστορίες και τις εικόνες του Jumping Highrises. Η ασυνήθιστη συνύπαρξη αυτών των συναισθημάτων δημιουργεί μια επιθυμητή αντιθέση με το σκοτεινό καπιταλιστικό ρεαλισμό του οποίου τα προϊόντα μπορούν να βιωθούν όπως τα απεικονιζόμενα αστικά τοπία. Αυτή η επιθυμία για έναν ριζικά διαφορετικό τρόπο ζωής, κατασκευής και κοινωνικής ζωής ανακοινώνει μια εκρηκτική δύναμη που είναι μεγαλύτερη από εκατό καταστροφικές σφαίρες. (Simon Nagy)